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以氧化铜为着色剂的瓷器,特别是氧化铜,它在一切呈色金属氧化物中,是最为不可控的。
呈色机理也最为复杂敏感,铜对窑内温度、氛围变化和窑外天气非常敏感。
可以说,1度的差异,就会使瓷器呈色大有差异。
或发黑、变绿,或产生“烧飞”现象,无法显色。
就算是到了现代,即便用同一配方,在同样的条件下烧制,只因摆放位置不同,器物呈色也随之不同。
因此烧制一件精品郎窑红作品十分艰难,可谓“千窑难出一宝,一色宝贵难求”。
而陈文哲所谓的精品,或者说是精仿,都算是窑宝一级,最少也算是小窑宝。
这样的一批郎窑红瓷器,加上器型不是最简单的碗盘碟,价格自然就更高。
这一点,其实从清代当时就可以看出来。
因为就算是在清代之时,郎红器也是很昂贵的,而在当时,郎窑红也是“现代艺术品”。
要知道,陈文哲现在制作的那些郎窑红瓷器,可一点都不比清代的那些贡品要差,甚至说工艺还要更好一点。
毕竟陈文哲算是站在了,清代造办处那些顶级匠人的头顶上,烧制出来的郎窑红,品质自然是更好。
那么真正好的郎窑红,都是什么样?
脱口雪顶为佳,流釉以牛毛丝为妙,不过足以鸡翅纹为尊,且三者缺一不可。
据史料记载,郎窑红的贡品选择规范,极端严厉。
也由此它开创了康熙红釉瓷之先河,其无论是历史意义还是共同的艺术魅力,均可独步古今。
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