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艳丽的牡丹,娇艳的玫瑰,清雅的荷花,一幅幅美丽的画面,呈现在陈文哲眼前。
等手边的所有颜料,全部用完,陈文哲才停下手中的动作。
十几幅花卉,几幅花鸟画中,其中最好看的肯定是牡丹图和锦鸡图。
牡丹就不说了,陈文哲最喜欢,做的也最多。
现在他就算转移阵地到了掐丝珐琅画上,他的功底也十分不错,做出来的自然好看。
牡丹雍容华贵,采用无衬景的表现方式,画法丰富多样。
构图方面多取“折枝花”形式,即撷取自然花卉中最具特征的局部入画,较之整体描绘更为细腻动人。
现在陈文哲的花鸟画,已经十分成熟,在应物象形、意境营造、笔墨技巧等方面都臻于完美。
他这些技法,差不多都是学习自北宋时期,因为北宋前期的花鸟画,十分鼎盛。
北宋时期主要继承五代传统,画法多宗徐熙、黄筌二体。
而黄体“钩勒填彩,旨趣浓艳”的富贵风格,更为世所尚。
到了北宋后期,由于宋徽宗赵佶对绘画的特殊爱好,在其大力倡导下,花鸟画以院体为主流,进一步向工笔写实发展。
此时的花鸟画,笔法工整细腻,使工笔花鸟画达到颠峰水平。
此风绵延至南宋宫廷,花鸟画创作长盛不衰,并呈现多样化的局面。
如工写结合、墨彩兼施、花鸟与树石山水相配合等,形成了新颖多彩的面貌。
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