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用‘樱白’画在画中的大侦探维多克，将是一个时空座标，像是高凡曾经在时空中拜访过的月球蛛女、刘秀和老子一样，成为链接高凡这幅以‘巴黎蓝’绘成的19世纪巴黎城市，与真正的历史中的巴黎城的关键性枢纽。

在高凡和安娜抓紧时间，不计消耗，用‘巴黎蓝’涂抹着这座历史中的巴黎城时，大侦探维多克的灵魂，也在画中寻找着高凡拜托他解救的那位老人，也就是吴好学。

高凡把吴好学的灵魂，画在了城市的一角，他认为只要大侦探维多克，这位时空度标，通过他自己的方式，寻找到吴好学，而不是被以强塞的方式，去接受吴好学灵魂的存在，那么就等于那个时空接受了吴好学的存在。

吴好学就活了。

活在了20世纪。

与让一个人复活相比，创作支柱就更是随手的事情了。

支柱的作用在于号召所有巴黎市民甚至是法国国民，在恶魔的威胁下不要屈从，要愤怒，要抵抗，只要这幅19世纪巴黎市的画卷被完成，高凡大可以把巴黎市民甚至法国国民，按照《波士顿人》的创作方法，全部都绘入画卷中。

这样首先巴黎和法国会得到神秘的守护，其次民众会得到永不凋零的战斗精神和抵抗意志，但高凡还是他自己的看法，这样做意义不大。。

高凡与银钥匙之间拥有最密切的链接，《波士顿人》就是这种链接的产物，但高凡同样明白，伟大存在的守护，只存在于神秘意义与象征价值上,面对数百万恶魔军团的兵锋所指时，这些守护无法转化为哪怕一件武器,一颗子弹。

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