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创作手绘笔记是梁恩的一个特殊习惯，一方面他对与考古学的知识很多来自于过去，所以习惯上自然有所顺承。

另一方面则是在通过卡牌获取一系列技能后，梁恩觉得自己进行文艺创作有利于自己的记忆，同时也有利于二次商业开发。

举个最简单的例子，之前他在西奈半岛搜寻绿松石矿的笔记已经集结成册出版了，虽然销量远不如和童话，但是细水长流收入也不算少。

更重要的是，这种有埃及官方背书的考古笔记除了在内容准确度上被认可以外，还在道德上也获得了认可，所以在很多地方被认定为文物保护科普文章。

也就是说，这些书现在很多地方都被在集中采购并分发给学校，哪怕这些书籍定价比较低导致只有微博的利润，但是数量上去了也是一笔不小的钱。

有意思的是，这种宣传效果是其他办法无法替代的，至少梁恩从数据上能看出这些书籍的销售带动了自己其他书籍的销售。

而从那次公开以后，梁恩自然也就有了把这些东西打造成一个系列的想法，所以在每次考古工作结束的时候，都会第一时间写写画画积累材料。

当然了，出于对文物保护工作的考虑，每次他在出版之前都会和负责科考的部门进行沟通并获得许可，避免出现类似于秘密泄露的问题。

虽然这类问题很少出现，但是往往一出就是大问题，好几次考古史上著名的盗挖事件都是有人有意或者无意之中暴露了挖掘地点，结果引来了不法分子的窥伺。

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