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“社团的培训并不难。”训练开始之前，许念白一脸惬意地说，希望学弟学妹不要有过多的心理负担，“毕竟咱也不是演员培训机构，训练方法什么的，百度一下，看哪个好用就用哪个罢了。”

他想大家解释了一下无实物表演，这是是演员训练的一种方法。在假定情景中塑造人物形象，即使演员学会在一定的任务下，在一定的规定情境里，有效地组织有逻辑的、有顺序的舞台行动；

养成动作性想像的习惯；逐步扩张到不同物体态度变化、不同环境态度变化，应用形体动作的工作方法去适应假定任务和假定情境；随之延伸到创造角色中去塑造人物形象。

譬如84年的春晚小品《吃面条》，台上一空碗，一双筷，一空桶而已，演员上来先表演出一副饿极了的模样，一听“拍戏”可以吃面条，脸上笑开了花。

“拍戏”还没开始，他就端起空碗，筷子在碗里搅拌几下“面条”，迫不及待地张大口往嘴里送，被“导演”察觉后，演员立即佝偻身子，稍微侧身以作掩护，舌头在嘴角抹净“油渍”。

从始至终，演员的碗里都是空的，没有实体的面条，但是他凭借着细致入微的表情，动作还有模拟出吃面时的“吸溜”声，若不是镜头照顾了几个特写，以那时的画质，电视机前的观众还真以为他在吃面条。

更甚者，无实物的吃面条比有实物的吃面条在舞台剧上更具表现力——大家平常吃面，动作幅度自然而细微，可演员在舞台上动作要是不稍稍夸张，等镜头拉远的时候，观众根本看不清演员在干什么。

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