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“好！”

反反复复看了将近一刻钟，闫思远才从嘴里吐出了一个字，他将手中的青铜张仙像小心地放回到古董盒里，一脸笑意地看着向南，说道，

“上次看你修复的那件仿青铜器小杯时，还能看出明显的破绽，这次修复的这尊青铜人像，就比上次要进步很多，至少，我是找不出修复痕迹来了。你小子，还真是个天生的文物修复师，不服都不行。”

古青铜器修复的好与坏，基本上是基于两个方面来判断的。

一是器形方面，主要是查看是否有明显的修复痕迹，比如焊接连接处是否平整，配补部位的纹饰是否和原器物完美衔接，以及变形的残片是否完美矫形等等；

另一个方面，就是作旧处理了。

在这一方面，主要是观察做锈是否自然，锈层是否合理等等。

这两个方面说起来简单，但实际上包含了青铜器修复的各个工艺环节，做起来就不是那么容易的了。

一个青铜器修复师，想要将方方面面都做到完美，没有数十年的苦功，基本上不可能达成。

当然，也有例外的——这个例外，就是向南了。

但向南这个例外，并不是毫无缘由的。

文物修复虽然由于种类的不同，修复手法也各不相同，但大体上还是相通的。作为古书画修复专家和古陶瓷修复专家，向南在学习青铜器修复技艺时，自然要比毫无基础的人占尽了优势，他能够进步得比别人快，就没什么稀奇的了。

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