活。”饶雪漫笑着对记者说，“完全就是两回事嘛。”

但在哈尔滨，饶雪漫也有收获，她认识了编辑李敏。李敏是南京人，作家出身。写剧本算是半路出家，相比于饶以前的制片人，他操作过一些大戏，有一定的经验。他慧眼看中了饶雪漫的作品，决定在饶雪漫影视这一条路上助她一臂之力，并提出了电视小说这一崭新的概念，让《左耳》和《小妖的金色城堡》可以低成本地操作成功，作为影视作品附在饶雪漫的小说里，直接送到读者的手里。

“我们老吵架。”李敏说，“她不懂，又喜欢指挥。对自己的作品很‘自恋’。”抱怨的同时李敏也忍不住夸她，“其实这也说明饶雪漫永远有一颗童心，永远停留在17岁，才会这么善良，成为一个理解孩子的作家。现在像她这样的作者不多了，青春小说大多流于表面，所谓只见阳光而忽略了思想。但是饶雪漫的青春疼痛小说不同，她关注那一群不被社会理解，或许学习不好但是心地很善良的孩子。据我所知，这部分年轻人实际是一个很大的社会群体。不论是作家还是影视剧导演，都应该有社会责任感来关注这群孩子的思想空间。所以哪怕没有利润，我也愿意坚持拍她的东西。”

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第71节：漫女孩集中营(9)

担任《左耳》电视小说导演的是当时刚考上北京电影学院导演系的黄华，黄华是演员出身，在这之前拍过很多戏，但从没有导过戏，用她的话来说：“每个岗位都是新人，这是最难的！”原来当时，除了黄华这位导演新人以外，从演员到摄像灯光无一例外都是第一次拍影视剧。演过几次电视剧的北影学生康康已然是那些海选挑出来的孩子们的演出指导，而灯光师和摄影师以前除了拍过电教的片子以外，从未涉足影视剧。就是这么一班新人，却让黄华感到无尽的动力，至今拍片的那几天仍旧历历在目，难以忘怀：“全是新人的好处就是，大家都很谦虚很团结，更肯吃苦，总是一起面对困难，解决问题。建立在这个基础上的深厚感情，是在哪个剧组都不可能得到的。”

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