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没有哪条规定好的音乐必须是先对乐谱上的音符发出来自内心的喜欢，然后再把它们变成一个个优美的音符从钢琴上按出来。

就像莫扎特流芳百世的作品集中，其中有相当一部分都是迫于生计而写作的。

人们不能因为他的写作动机而否定那些华美音符的玄妙。

当一个瘦弱的女孩坐在庞大的钢琴前用稚嫩的音色演奏波兰舞曲时，谁又能说她心中没有半点英雄主义的一面呢？

音乐表达有主观，也有客观。

这二者可以分为两大阵营，每一阵营内都有各自的学派代表，还有当世乐坛最负盛名的演奏家为其坐镇。

前者可以不计较乐谱上各种音符和弦之间的关系，或强弱之分，只凭个人感情指引音乐的发展方向，在激动人心处更容易激起台下听众内心中的热情。

后者以严谨有序进行为演奏的基本前提，音乐在他们手里更加冷静，一个个精准的极点组成了他们的整体乐思，令人听过后不自觉回味其中奥妙。

但两者又都是抽象的，音乐本身就是抽象的。

秦键将他个人的演奏定义主观中的客观派。

他天生喜欢将音乐中的情绪当作音乐发展中的最鲜明动机，感性的人多是如此。

所以在他的演奏中常常可以听到充满热激情与力量的音乐。

但这激情与力量背后并非他靠着纯粹的大力击打键盘或疯狂的踩踏延音踏板所至，音乐中表达的一切都有迹可循，皆在乐谱之上。

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