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“故事，其实肯定是好故事的……而且应该这导演我估计拍的时候肯定是有原型的。但拍摄手法我有些接受不了……太粗糙了，不过也能理解，全片下来给我感觉就是这导演没钱，特别穷……要是有钱，他应该能拍的更好。但拍摄手法我是真的没法接受……他很奇怪，但我必须说，这故事……拍的挺好的。”

一边帮于珍把饺子往厨房里端，许鑫一边说。

可一边说又一边摇头：

“可我还是接受不了这种固定镜头过多的电影……他就像只是原原本本的拍故事，告诉观众这件事，而不是通过各种角度来展露出来不同场景下，角色不同的心理活动……”

他絮絮叨叨的说了很多。

而于珍说欣慰吧……挺欣慰的。

从大一的第一节课开始，她就一直要求学生们不要站在什么影评人、观众、或者什么奇怪角度去解读电影，而是站在导演的角度来进行思考。

但实际上这种角度是需要一名导演一点点的磨练，积攒经验，有了足够的阅历或者天分，才能做到的。

可眼前自己这个学生似乎天生就带有这种直觉。

从一锅水刚架上，到这会儿锅里已经发出了声响，他对这部电影的所有评价都是出自导演的角度。

镜头怎么拍显得有张力，剧情怎么安排会更巧妙。

无论是场景、拍摄角度，画面构成还是演员的微表情……他都列举出来了许许多多《盲井》这部片子里不足的地方。而有些地方也和自己不谋而合。

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