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“我曾在友人的留声机中听过‘巨人’。”

游吟诗人菲利眼神一亮，“那是一部表现人和自然界融为一体的音画长卷，里面既有唯美的晨光、露水、花卉与田园诗，又通篇都暗示着某种不可抗拒的暴力正在渗透降临，很难想象，这样一部暗合‘芳卉诗人’秘密的作品会是在北国的作曲家笔下诞生的......”

“这充分说明只有艺术家才可以跳出自有世界的局限，探究无限广阔的精神园地的可能。”另一位游吟诗人马丁尼则在掰动指头计数，“嗯，它的问世已经超过一年了，不过此次在南大陆应该还是首演，这位旅费指挥家布鲁诺先生费心筹划它的演出，不知是否抱着在‘花礼节’期间达成‘唤醒之咏’的艺术野心？”

“得看水准。”马塞内古加入讨论，“我认为若是提欧莱恩的范宁先生在这里亲自执棒旧日交响乐团，以‘巨人’交响曲的造诣一定可以唤醒‘芳卉诗人’，但须当注意的是，这部作品的规模和难度不小，布鲁诺先生想摘得桂冠，得看他自己的发挥，也得看乐团水平。”

“有道理，‘巨人’只是在南大陆首演，严格来说已经不算问世的新作了。”身边人点了点头。

数百年的规律如此，新作首演的成功率大于重温经典，旧作的演奏对音乐家的水平会提出更苛刻的要求——如果“唤醒之咏”简简单单就能实现，那大师们的作品浩如烟海，随便拉个二三线乐团，演一首吉尔列斯巨匠的交响曲，就能抢先轻松摘得桂冠了。

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