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秋山一树之所以这么急着想把他的影视化，就是因为那隐隐约约的危机感。

通过和长户大幸的谈话，看的出来或许未来几年之后，Being的工作重心就会转移到大阪。

如果只是单纯的作为艺人，在东京或者大阪活动，并没有太大的差别。

毕竟作为歌手，在哪里录音都没差，作品的销售渠道在就行。

但是今年他刚刚成立自己的音乐制作公司和影视投资公司，还有刚刚转型的事务所。

这所有的一切都是建立在东京的人脉关系圈，包括地产资金。

如果转去大阪，他所有的根基都会化为乌有，重新变成无根之萍。

而且原身作为东京本土出生的人，他本身也不太想离开这里，去人生地不熟的大阪。

所以在未来的两到三年内，必须让自己的事务所、制作公司这些在东京扎下根，至少能满足自力更生的条件。

这样的话即使以后没有了Being作为后盾，他也不用担心生存问题。

另外长户大幸的遭遇也提醒了他，娱乐圈内并不是一派和谐的景象。

将来的某一天，说不定就会有人打自己的主意。

那么有自己的事业作为底蕴，才会不用担心可能遇到的种种挑战。

其实就而言，一般正式面世两三年之后才会影视化问题。

留有足够长的时间去积累它的影响力，再去进行改编，才是业内的正常操作。

但是秋山一树等不了那么长时间，尽快把自己的牌子亮起来才是正理，用前世的某些方言来说就是‘竖旗’。

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